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拍賣市場亂象橫生:300元藏品估價30萬

標簽 100元 中國 香港 
2014-03-10 10:50:54
來源:你我貸

近日,首批44家“中國文物藝術品拍賣標準化達標企業”名單在京公布。這是中國文物藝術品拍賣自1992年恢復發展以來,首次針對文物藝術品拍賣行業的專業評定。市場人士認為,近幾年中國藝術品市場“井噴”,在促成行業欣欣向榮的同時,也帶來了問題。

記者調查發現,拍賣行業主要亂象包括“非主流”拍賣行騙取圖錄費、“托兒”拍場假拍頂高拍品價格、部分新拍賣行“知假拍假”。業內人士認為,部分“害群之馬”的存在令拍賣市場發展受阻,如果不盡快修正,“重整山河”,藝術品市場將難以渡過“瓶頸期”。

亂象一:“非主流”拍賣行騙取圖錄費

蘇先生(化名)喜歡收藏瓷器,多年來也購買了一屋子的器物,但大多數買價僅為數百元。從某一天開始,蘇先生不斷收到電話,對方稱自己是大拍賣公司的員工,邀請他把自己的藏品送拍,并強調可以幫助他的藏品拍出天價。蘇先生一開始很激動,但是冷靜下來四處打聽,他才逐漸弄明白了,原來這是近幾年非常“流行”的“圖錄費騙術”。

什么是“圖錄費騙術”?原來,有一些名不見經傳的拍賣行專門培訓了一些“業務員”,他們四處尋找收藏者,特別是對收藏一知半解的新手,游說他們把藏品送拍。

這些藏品多半是普通品甚至是新仿品。一旦收藏者送拍,這些拍賣行就會為其藏品估一個天價,譬如收藏者300元買來的花瓶,拍賣公司可能可以估價30萬元,然后按照估價的一定比例收取各種名目的費用,如定金、圖錄費,表示如果順利成交,拍賣行還要收取一定傭金,而一旦流拍,則可以退回花瓶,但定金、圖錄費等不可退回。

有的收藏者突然聽聞自己300元買來的東西竟然可值30萬元,算一筆賬,自己還是很劃算,當然興奮不已,自然一口答應。然而,這件花瓶絕對不可能以30萬元成交,最終只能流拍。而收藏者除了白高興一場,也白交了一筆錢。

事實上,在藝術品市場開始啟動后,北京某拍賣行就已經成為這種專門賺取賣家圖錄費的“個中翹楚”,在行內無人不知,但卻依然能夠在市場上騙取到普通的收藏者。而在廣州也曾有某家“×××寶公司”把目標鎖定在老年的收藏愛好者身上,但最后騙局被識破而最終無法在廣州立足,“移師”別處。之后,該類拍賣公司或機構曾一度銷聲匿跡,但隨著藝術品市場的火爆又開始“春風吹又生”。

“平心而論,這些害群之馬之所以能夠至今仍生存下來,也有收藏者的部分責任:一是他們有貪念,相信自己一兩千元,甚至幾百元買到的東西可以拍出天價,這種只有自己能撿“漏”的想法很危險。二是他們做收藏,卻沒有任何的相關知識儲備。”業內人士馮先生稱。

亂象二:“托兒”假拍頂高拍品價格

假拍有兩種,一種是賣家將拍品的底價定為100萬元,但拍賣行為了迎合買家撿便宜的想法而在50萬元起拍,賣家于是在拍賣現場中以買家的身份將這件拍品至少“頂價”到100萬元,吸引其他買家競價并最后以100萬元或以上的價格買下自己的拍品;另一種是賣家把底價100萬元的拍品“托價”到110萬元或以上,交買賣雙方的傭金,自己拍回拍品,讓自己的藏品在市場上露個臉,留下一個高價的拍賣紀錄。

假拍是一些“托”慣用的伎倆,因為公開競價的手段符合相關法律,因此明知其是假拍也未必有證據可循;其次,拍賣場上時常存在非理性的競價行為。

“起拍價10萬元,買家一口氣加到50萬元的也時有發生,難以常理判斷。”市場行家吳先生透露,只有實戰經驗豐富的“老手”們才能根據出價人的一舉一動判斷是真拍還是假拍,“比如同一個競拍牌由頭至尾貫穿同一場拍賣會,而且一般出現在開始幾口價和成交的前幾口價中,有的‘托’由始至終沒正眼瞧過拍賣師,而是低著頭不停舉牌。”另外,真正的買家一般不會一開始就應價,而是會采取“螳螂捕蟬,黃雀在后”的策略一舉得手。

亂象三:

部分新拍賣行“知假拍假”

“藝術品市場十有八九有假”。盡管沒有任何人能夠拿得出強有力的證據來證明這個結論,但不少收藏者深信不疑。無論八九成這樣的比例是否可信,不可否認的是贗品充斥已經成為阻礙藝術品市場發展的最大問題。

“要知道,大多數的成交額是由一些主流的拍賣行業完成的,更多形形色色的拍賣行要在其中分一杯羹,很難不用‘取巧’。”資深藏家劉先生一語道破天機,“你想想看,一年兩季大拍,幾千家拍賣行陸續舉行藝術品拍賣會,有的拍賣行名不見經傳,卻動輒推出十多二十本圖錄,件件是‘精品’、‘力作’。這些東西可能都是對的嗎?就算真的有東西,也輪得到這些‘非主流’拍賣行拿到手嗎?”

與此同時,不少拍賣行紛紛推出“保真”拍賣。“藝術品怎么能夠保真?保真是愿景,而不能是常態。所以強調絕對保真才是最大的欺詐行為。特別是古代的作品沒有照片、錄像甚至出版物作為證據,怎么知道誰說的才真?”書畫專家許習文對這種現象表示不可理解,“這只能是噱頭罷了,拍賣行強調保真,不如以自己的信譽為保證踏踏實實把好征集關。”

收藏家梁基永更關注的是,這種保真的后續服務能否跟得上:“譬如畫家在買家競拍成功后說作品是假的,那究竟能不能退貨呢?索賠的條款很苛刻,而且取證非常艱難。你憑什么說人家的保真拍品是假的呢?誰能裁定呢?”他認為,拍賣行大概認定標榜“保真”就能提高拍賣會的檔次,但是他在參加了廣州的某場保真拍賣后發現,大多數拍品的起拍價都不高。

“換一個角度講,這種保真拍賣實際上是尋找一些作品低價位的在世的小名頭名家的作品,以此規避高價拍品的風險。這確實迎合了一部分買家的需求,讓他們買個放心。”但是他提出:“不過網上100元一件的書法也有假。別看只是100元,也很有‘商機’。在一張宣紙上寫一個字能有多難?”梁基永強調:“保真是拍賣行的一種姿態,但事實上,越大的拍賣行越少搞所謂的保真專場,我們在香港蘇富比和香港佳士得就沒見過這種保證。”

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